网 络 连 接 世 界

会员管理
 带雨的云 558
 王风 372
 作协推荐 307
 运河散人 263
 零度 261
 古月重升 210
 郑永涛 173
 张天珍 169
 轻舞飞扬 154
 孙新坤 154
  •  第二种忠诚(中篇小说...
  •  第十二章 山神土地...
  •  第十一章 除魔告城隍
  •  第十章 都城隍判官互...
  •  第九章 化梦点才子...
  •  第八章 化梦点才子(...
  •  第七章 遇仇人禅定...
  •  第六章 与地藏菩萨对...
  •  第五章 悟德收妖僧
  •  第四章 乱法坛悟德羞...
  •  楼梯寄情
  •  她说什么了
  •  吴稚晖何许人也
  •  《爱,能勿劳乎?忠,...
  •  枫叶的招摇
  •  自在杨花
  •  “地坛”的魅力
  •  田间小路
  •  人散茶已凉
  •  发自病榻的心语
  •  浅伤
  •  溱沁
  •  孤煞
  •  梦魇
  •  奈何
  •  道
  •  淡然
  •  天道
  •  超脱
  •  英雄决
    当前位置:首页   古典文学 >> 四大名著 >> 《红楼梦》的诗词曲赋
  • 《红楼梦》的诗词曲赋
  • 来源:原创 作者: 蔡义江 日期:2013/6/13 阅读:24748 次 【
    :-)_______________________________________________________________________________________________________
  •     最后,第五个问题,我要讲一讲,贾宝玉的诗才如何。贾宝玉是不是比起她们来差一等?是不是不如宝钗、黛玉、湘云呢?好像是如此。但这个话绝对不能说死。作者在描写贾宝玉和众姊妹在一起做诗,联句,带有比赛的性质。贾宝玉从来不争胜,不想跑得最快。他与这些姊妹相比总是处于下风,而且每次自己处于下风还特别高兴,最希望林黛玉能得第一。李纨评还是宝钗的好,他就不高兴,“我看还是林妹妹的好”,他自己,我是最差,没关系。所以他一次也没获胜过,这是有原因的:符合贾宝玉性格特点,他在女儿面前,姊妹面前,从来喜欢“做小”,不想逞强,不想比他们强。另外也就更突出这些女儿的聪明、有才,林黛玉才比宝玉还高,最明显的例子就是元春叫大家作诗。元春省亲的时候,就像皇帝叫臣子作应制诗一样,叫大家都写首诗,题个匾来,她来评好坏。但是她弟弟,她非常喜欢,别人做四句就够了,你要作八句,不是做一首而要作四首。她认为最好的地方,比如说潇湘馆、后来的蘅芜院还有稻香村,这些地方都叫他每处做一首诗。作的贾宝玉苦得不得了,最后林黛玉看不过,就“作弊”了,最后一首没写完,就是那个稻香村。“杏帘在望”这首,她就写在小纸团上,扔给他,宝玉马上就抄下来,最后评下来,所有诗里,这首最好。这首诗的确写得好。你看看。“杏帘在望”后来改为“稻香村”。“杏帘招客饮,在望有山庄”,多老练,首联就擒题,她把题目分成两句,一气讲下来,讲得那么自然。“杏帘招客饮”酒旗在招客人,“在望有山庄”,“杏帘在望”四个字就作进去了。第二联“菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁”这作的好不好?你说这两句里,哪个是主语?哪个是谓语?没有。没有动词、形容词,全是名词放在一起,这就是诗歌的特殊句法。叫“鸡声茅店月”的句法,唐代温庭筠的诗:“鸡声茅店月,人迹板桥霜”。后来这类诗写得越来越多。但你可以想象,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这不用讲出来。“桑榆燕子梁”也一样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来作自己的燕窝,这些都可以自己去想象。对仗又特别工整。第三联和第二联,颔联同颈联,学写律诗的人请注意,很重要的一点就是要变化。前面要是严肃的话,后面就要嘻嘻哈哈。前面坐得一本正经,底下就要跑步。两联姿态要不一样,前面浓,底下就要淡。所以底下一联非常自然:“一畦春韭绿,十里稻花香”,这两句话就是一气而下,非常自然的,同上面的面目是有变化的。同一个面目就说明你不大会写诗。可这首诗好在最后两句。稻香村是一个景致,你不要以为这真是农村,贾宝玉早就讲过了,水旁边没有山,什么都没有,忽然出来一片人为的农村,没人种田耕地,也没人织布,只是一个景点而已。林黛玉就有这么聪明,不是给元春看的吗?所以要颂圣,应制诗嘛,叫“盛事无饥馁”现在太平盛世,没人饿肚子了,“何须耕织忙”,何必去耕织呢?粮食都吃不完。所以脂砚斋的批语是“以幻入幻,顺水推舟”,什么叫顺水推舟呢?就是大观园没有人耕作,这种景象摆在那里,根据人家种好的稻子说现成话,叫顺水推舟。“且不失应制”,不违背应制之体,因为写给元春看,不单单是个姐姐,她是贵妃,是代表皇帝出来的,她让你写诗,你必须要讲皇帝的好话,要歌颂太平盛世,所以说“盛事无饥馁,何须耕织忙”。所以元春看了特别高兴,想她弟弟现在这么聪明了,写出这么好的诗来,哪里知道是考试作弊。这个地方写林黛玉写绝了。林黛玉自己的诗当然做得也好,但她把最好的诗写给她最心爱的人,为他出力写的诗最出色,这样描写得特别成功。  
        是不是贾宝玉在姊妹在场的时候诗总是做不好呢?那也不一定,只要是不跟人家比赛,要把人家压下去的话,他照样做得好。比如有一次大家联句,统计下来,贾宝玉联的最少,所以他要受罚,罚什么呢?说栊翠庵的红梅花特别好,叫贾宝玉到栊翠庵向妙玉去要梅花。大家也看出来了,妙玉对宝玉特别好,妙玉特别爱干净,刘姥姥用过的杯子她马上要摔掉,给林黛玉、薛宝钗拿出来古董,而给贾宝玉用的是她平时自己用的绿玉斗。感情不一样,这写得很有分寸,很自然。妙玉这个人个性有些特别,但是很可爱。叫他去,有人说,跟个人去,黛玉说,跟个人去就拿不回来了,就让贾宝玉一个人去,而且拿回来后,还要作首诗:《访妙玉乞红梅》而且诗要做得快,我在这里敲鼓,史湘云说,我三通鼓后,你诗没作完要罚酒。结果这次他最高兴到妙玉那里要红梅花。这个任务并不重,而且她肯定会给他的,而且要写这个经历,很自然。他就讲了,你们不要给我限韵,不要给我限题目。因为前面比赛都有题目,有韵。让我自己来作,我想作什么就作什么。好,让他自己作。这也写宝玉不喜欢受人为格律的束缚。他做出来的诗,的确写得很好,而且也很快。“酒未开樽句未裁,寻春问腊到蓬莱”,你看,前边两句,就像史湘云的洒脱,随便写出的。本来要喝酒的,酒还没有开始喝,句子还没有想好,现在叫我到栊翠庵去采梅花。“寻春问腊到蓬莱”这代词都用得很好,“春”,点红,“腊”点梅花,“寻春问腊”就是去要红梅花,“到蓬莱”到仙境,指代的好,栊翠庵,妙玉是出家人,是仙境。底下非常幽默,非常恰当:“不求大士瓶中露,为乞嫦娥槛外梅”,亏他想得出来。把妙玉比为观世音菩萨,观音大士手里拿着一个瓶,瓶里是甘露,洒一点甘露,人间就下雨了。我并不是求你观音大士瓶中的甘露水。又把她比为嫦娥,嫦娥也是离家独居的。“槛外梅”,栏杆外的梅花,妙玉自称槛外人,人家称宝玉槛内人,妙玉是槛外人,这个时候把梅花的梅点出来了,上面都是指代。所以这四句,一气下来,很自然,这些比喻都恰当得很。比喻妙玉的身份。前面写得这么流畅,第三联就要变化了。要看他锤炼的功夫了。“入世冷挑红雪去,离尘香割紫云来”。自己在尘世间,离开尘世间到栊翠庵去,到仙境去,叫离尘。“入世”是回来,从仙境回来。你看着两句。回来写在前面,我回来的时候,我挑了红雪来。把红梅花用红雪来比喻,用冷来比喻。“冷挑红雪去”,我回到家的时候,回来的时候,把栊翠庵的红梅采了去了。我到栊翠庵来的时候,是来割你的紫云,“香割紫云”用香和紫云来代替红梅。李贺有诗“踏天磨刀割紫云”,他把紫云代替紫色的石头,做砚台用的,这里用来指代红梅花,也很好。你看在句法上,这不是一种很自然的句法,是一种锤炼的句法,是诗歌的特殊表现形式,所以和上面一联面貌完全不一样。有变化,这就是善于写律诗的人。我回去带红梅花回去,我上你们这里来是来采红梅花的。就是讲这点,但用“冷”用“香”用“红雪”用“紫云”来比喻红梅花,句子是非常讲究修辞锤炼的。“槎枒谁惜诗肩瘦,衣上犹沾佛院苔”,冻得不得了,冷的时候,肩膀会耸起来的,耸起来的时候就叫槎枒。这是用苏轼的诗,冷天的时候,耸着肩,他是诗人嘛。这么冷的天谁会可怜我跑来跑去呀?回到家的时候,我衣服上还有栊翠庵的青苔呢,或者说,我回来的时候,还想着栊翠庵清幽的环境。“苔”代表清幽的环境。“沾佛院苔”,这个好像没人说过。像这样的诗,贾宝玉在人家罚他的时候,他写出来了,而且写得非常非常漂亮。  
        至于贾宝玉碰到贾政和他带的一批清客,叫他去题院子景物的时候。贾宝玉就像完全换了一个人一样。那时候,诗就写得非常非常好了。比如说,贾宝玉游园题潇湘馆“有凤来仪”的两句诗:“宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉”。写潇湘馆的特点写得很好。竹子很多,所以房间里就有绿色的影子,“宝鼎”就是茶炉子,“茶闲”就是茶不煮了,茶不煮了好像还在冒烟,为什么呢?因为竹子的绿色透进来,看上去仿佛有绿烟。有竹子的潇湘馆感觉到特别的凉爽,有竹影。所以“幽窗棋罢”在幽窗里下棋,下完的时候指犹凉。下棋的时候,指头伸出来下棋,天气冷的时候当然是凉的,但是现在棋不下了,还感觉到凉。“茶、棋”,这个生活同她的环境也配得非常非常好。再比如,他题《沁芳》泉水那一联:“绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香”。题诗在修辞上,你讲水往往就不能把水用进去。他这里面水实在都已经写了。“绕堤”“隔岸”那不是写水吗?“三篙”连水的深度都写出来了,“一脉”是水的样子。实际上说,这个堤的旁边都是柳树,把杨柳树的绿和水的绿联系在一起。绕堤的柳借给它,三篙水这么翠的颜色。你看这个诗写得漂亮吧。“隔岸花”隔岸两边都是花,分给它一脉香,这水都是带香味的。像这样漂亮的句子,越在贾政板着面孔要骂他的时候,他就越写出来。  
        还有和世俗的人在一起的时候,像冯紫英、蒋玉菡呀,在这些人面前写诗,那他们的诗和贾宝玉的诗简直不能比,反差非常大。有一次行酒令,行女儿酒令。女儿悲、女儿愁、女儿喜、女儿乐,还要有一首曲子。前面说,“女儿悲,青春已大守空闺”这是谶语式的话,后来薛宝钗就是守空闺的。“女儿愁,悔教夫婿觅封侯”,用王昌龄的诗。一个老是劝他去考科举去作官,结果劝来劝去,反而去作和尚了。“女儿喜,对镜晨妆颜色美”,女儿很高兴的时候,看着镜子里面长得很漂亮。《红楼梦》里有镜花水月的比喻嘛,“一个是镜中花,一个是水中月”。“女儿乐,秋千架上春衫薄”这个句子,我非常欣赏。中国诗歌的修辞优点都被曹雪芹所掌握了。女儿高兴的时候,如果让我们用外文或现代语讲,也许是:女儿们在秋千上荡来荡去,一阵春风吹来,透过了衣衫,把衣衫都吹起来,女儿们高兴得哈哈大笑。这样没有四五句话就下不来。曹雪芹在贾宝玉的诗里就三个字 “春衫薄”,你自己去体会,写得多好。风吹来的时候怎样的凉爽,用不着讲。“春衫薄”三个字就够了。我就觉得,这些时候他就特别的聪明。接下来这首《红豆曲》,郑绪岚常唱的,唱得很好听:“滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼,睡不稳纱窗风雨黄昏后,忘不了新愁与旧愁,咽不下玉粒金莼噎满喉;照不见菱花镜里形容瘦,展不开的眉头,捱不明的更漏。呀!恰便似遮不住的青山隐隐,流不断的绿水悠悠。”每句话里都有一个“不”字,十几句下来。这些句子里用了我们中国古典诗词的很多很多意象,而表现得那么自然,又仿佛能同宝钗黛玉最后愁苦的景象联系起来。所以,你说贾宝玉的诗写得怎么样?最好的诗也是贾宝玉写的。  
        特别是他有真情实感,愤慨的时候写的诗,更加不是一般人写得出来的。《红楼梦》里的诗都是通俗的、流畅的、让人一看就懂的。只有一个例外,就是晴雯死了,那个时候他极度的伤痛悲愤,就写了长篇的《芙蓉女儿诔》,这个诔文实际上等于一首长诗,表达他这个时候的愤慨心情,就不管你读得懂读不懂,不讲通俗了。这里面典故很多。比如说“高标见嫉,闺帏恨比长沙;直烈遭危,巾帼惨于羽野”这个就不通俗,他用典故了。很高品格的人被人家妒嫉,遭到迫害。“闺帏”就是讲女儿、姑娘,“恨比长沙”,她的恨比受到打击、被贬到长沙的贾谊还要强烈。她人很正直,很刚烈,遭到了陷害,她的境况“惨于羽野”。羽野的故事是说,大禹的父亲鲧,偷了天上的神土“息壤”,来治理洪水。这个神土自己会长,可以把洪水阴挡住。但是他偷了神土,上帝就要罚他,就叫祝融在一个叫羽野的地方把他杀掉了。这种典故,都是一些带政治性的人物,或者传说里关系到重大事情的,他都用上了。还有“钳诐奴之口,讨岂从宽?剖悍妇之心,忿犹未释。”因为晴雯的死,和一些多嘴的奴才的诽谤有关系,跟进谗言有关系,所以,要把“诐奴”就是长舌妇,把多嘴奴才的嘴巴给封住,我的讨伐岂能从宽;把那些悍妇的黑心给剖出来,我的愤恨还没有完全解除。这些话写得非常激烈。这岂是姑娘们写得出来的?当然,这也不是《红楼梦》普遍存在的,就只在这篇奇文里写到。就这么一篇特殊的。

    上一页 首页 [1] [2] [3] [4] [5] 尾页 下一页
 相关文章
 张建 颠覆刘心武    2210 次 2012/5/22
 究竟谁才是潘金莲的“梦中情人”(图)    3064 次 2009/3/14
 《红楼梦》后四十回不是高鹗补写的    13674 次 2010/7/19
 《水浒传》王婆受的究竟是什么刑?    2559 次 2008/3/14
 宋江与女人    3625 次 2010/4/23
 
  • 网址:http://www.chinanwa.com 电子邮箱: 1009068986@qq.com
  • 版权所有:  中国网络作家协会 『 中网协 』
  • Copyright ◎ 2003-2020 www.chinanwa.com All Rights Reserved 京ICP备18029743号-5